二、提琴戲的產(chǎn)生及發(fā)展

二、提琴戲的產(chǎn)生及發(fā)展

晚清、民國(guó)初年，湖南臨湘彭瑞生的琵琴（當(dāng)?shù)胤Q(chēng)嗡琴）戲班和李堯林既唱琵琴戲、又唱巴陵劇的戲班先后來(lái)到崇陽(yáng)演唱賣(mài)藝十?dāng)?shù)年。抗戰(zhàn)初年，臨湘藝人蔣春保、李甲成、周怡生先后落戶(hù)崇陽(yáng)，或組班賣(mài)藝，或帶班授徒，并在演出過(guò)程中，不斷移植改編傳統(tǒng)劇目和吸收崇陽(yáng)本土音樂(lè)元素，擴(kuò)大戲劇的演出規(guī)模，逐步形成具有獨(dú)特風(fēng)格的地方劇種——崇陽(yáng)提琴戲。

民國(guó)年間，崇陽(yáng)境地有漢劇、花鼓戲（鑼腔）和提琴戲三種戲劇上演。民間戲劇氛圍濃厚。凡祭祀活動(dòng)，時(shí)興接戲班唱戲。民眾認(rèn)為，漢劇是大戲，只能在城鄉(xiāng)有固定戲臺(tái)的廟堂、祠堂和祖堂等地方演唱，沒(méi)有固定戲臺(tái)的地方接漢劇演唱有些不便；花鼓戲是小戲，雖適合在城鄉(xiāng)固定戲臺(tái)或臨時(shí)戲臺(tái)演唱，但政府視其為淫腔，經(jīng)常遭到禁演，加之唱花鼓戲品位較低，祭祀活動(dòng)有所不宜。為此，兼有品位較高、既適合在城鄉(xiāng)固定戲臺(tái)上演唱，又適合在農(nóng)村臨時(shí)搭臺(tái)演唱的提琴戲便成為城鄉(xiāng)祭祀活動(dòng)的首選劇種，能長(zhǎng)年在鄉(xiāng)間集鎮(zhèn)或縣城公開(kāi)上演。由于臨湘琵琴戲和巴陵戲與崇陽(yáng)民間音樂(lè)互相融合，在流傳和演唱中，又得到官方的許可和民眾的認(rèn)同，至民國(guó)末年，該劇逐步發(fā)展成為具有“多彩的聲腔板式，靈活的演唱方式和獨(dú)特的伴奏形式”（黃中駿語(yǔ)）的崇陽(yáng)提琴戲，并贏得了崇陽(yáng)群眾的喜愛(ài)。解放前后，崇陽(yáng)民間時(shí)興接戲班唱戲，除敬神仙、供菩薩要唱“神案戲”、“還愿戲”，逢年過(guò)節(jié)、嫁娶祝壽、科考就職、祠堂落成、修繕做會(huì)要唱“慶賀戲”外，還有許多名目的“太平戲”、“豐收戲”、禁戲、把勢(shì)戲等。提琴戲很快在崇陽(yáng)落地生根，常演不衰，并迅速發(fā)展成為崇陽(yáng)民間三大戲種之一。

新中國(guó)成立后，崇陽(yáng)農(nóng)民政治上翻了身，物質(zhì)生活有了保障，文化生活更加迫切，民眾對(duì)提琴戲的喜愛(ài)程度倍增。各地以村落或姓族為單位，紛紛組建民間業(yè)余提琴戲劇團(tuán)。至1957年，全縣有業(yè)余提琴劇團(tuán)66個(gè)，演藝人員1300余人，占全縣（包括漢劇和花鼓戲在內(nèi)）各劇種總數(shù)的80％以上，提琴戲幾乎達(dá)到了普及的程度，涌現(xiàn)出一支有演藝天賦的文藝大軍，造就了一批演藝精湛的民間藝人。期間，面對(duì)蓬勃發(fā)展的劇團(tuán)和群眾喜愛(ài)的提琴戲，為了互相學(xué)習(xí)、共同提高，縣委、縣政府多次組織鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)開(kāi)展調(diào)（匯）演活動(dòng)；縣文化主管部門(mén)積極引導(dǎo)民間劇團(tuán)，配合清匪反霸、土改復(fù)查等中心工作，演唱一些經(jīng)創(chuàng)作改編的新劇目，為加快社會(huì)主義改造進(jìn)程發(fā)揮過(guò)重要作用。有些創(chuàng)作改編的劇目還參加省、地民間劇團(tuán)調(diào)（匯）演活動(dòng)，并多次獲得創(chuàng)作、演出獎(jiǎng)項(xiàng)，著名民間藝人孟福昌等曾受到田漢等著名藝術(shù)家的接見(jiàn)。同時(shí)，迅速增長(zhǎng)的民間業(yè)余提琴劇團(tuán)演舊戲、演鬼戲也在增多，政府文化主管部門(mén)雖作過(guò)禁止，但民間演傳統(tǒng)提琴戲的情況仍有增無(wú)減。

1962年，崇陽(yáng)縣文化館組織人員對(duì)提琴戲的唱腔曲調(diào)進(jìn)行挖掘整理。1964年1月，湖北省藝術(shù)學(xué)院同縣文化館對(duì)提琴戲音樂(lè)重新記譜。“文化大革命”期間，提琴戲被視為“淫腔濫調(diào)”，遭到禁演。

1978年，中共十一屆三中全會(huì)以后，提琴戲重獲新生，農(nóng)民演唱提琴戲的積極性空前高漲。原有的鄉(xiāng)村業(yè)余提琴戲劇團(tuán)紛紛恢復(fù)，原來(lái)沒(méi)有劇團(tuán)的鄉(xiāng)村也紛紛辦起提琴戲劇團(tuán)。繼1980年縣文化館創(chuàng)辦提琴戲演出隊(duì)后，白霓公社、大源公社相繼成立專(zhuān)業(yè)提琴劇團(tuán)，農(nóng)村還出現(xiàn)了以父子、婆媳為主體的家庭劇團(tuán)，并不斷加大設(shè)備投入，演出質(zhì)量提高。至1985年前后，全縣鄉(xiāng)村業(yè)余提琴劇團(tuán)恢復(fù)到60余個(gè)，新成立縣、社專(zhuān)業(yè)提琴劇團(tuán)3個(gè)。

1982年，崇陽(yáng)縣政府解決招工指標(biāo)，將縣文化館1980－1981年選拔進(jìn)縣提琴戲演出隊(duì)的人員招收為大集體性質(zhì)的職工。1984年將演出隊(duì)更名為崇陽(yáng)縣提琴戲劇團(tuán)，作為提琴戲的改革試驗(yàn)基地，既演唱經(jīng)改革的提琴戲，又為全縣農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)作示范演出和專(zhuān)業(yè)輔導(dǎo)，為鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)表演質(zhì)量的提高發(fā)揮了作用。還先后編排劇目90多臺(tái)，演唱遍及湘、鄂、贛周邊10多個(gè)縣、市，擴(kuò)大了崇陽(yáng)提琴戲的知名度?！?/span>

1985年，中共崇陽(yáng)縣委、縣政府十分重視地方特色文化建設(shè)，把發(fā)展提琴戲劇事業(yè)，提高鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)的演出水平當(dāng)作精神文明建設(shè)的重要內(nèi)容之一。成立“崇陽(yáng)縣提琴戲?qū)W會(huì)”，發(fā)展會(huì)員，組織業(yè)余提琴戲劇團(tuán)開(kāi)展調(diào)（匯）演活動(dòng)?？h文化部門(mén)成立輔導(dǎo)專(zhuān)班和研究專(zhuān)班，組織力量對(duì)提琴戲進(jìn)行挖掘、整理和改革創(chuàng)新，先后收集提琴戲資料200多萬(wàn)字，并將崇陽(yáng)提琴戲老藝人演唱的各種唱腔板調(diào)及伴奏弦樂(lè)、管樂(lè)、鼓樂(lè)等錄制成音像資料。1989年，經(jīng)縣文化館副館長(zhǎng)金亞敏等人整理、署名黃中駿等編輯的《提琴戲音樂(lè)》一書(shū)，由著名戲劇作家曹禺題寫(xiě)書(shū)名，中國(guó)文聯(lián)出版公司出版發(fā)行?？h文化局創(chuàng)作室鄧雨露等人創(chuàng)作或改編的提琴戲《雙合蓮》《紙鳶記》和移植的現(xiàn)代戲《八品官》等劇目均演出超過(guò)百場(chǎng)，其中，《雙合蓮》作為提琴戲的代表劇目被中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)、湖北電視臺(tái)錄音錄相播放?？h文化館整理的6萬(wàn)多字的提琴戲音樂(lè)資料入選《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·湖北卷》。

80年代，崇陽(yáng)提琴戲出現(xiàn)三個(gè)變化。一是女性登臺(tái)演唱，改變了過(guò)去清一色男性演員的局面，隊(duì)伍更顯年輕化；二是經(jīng)過(guò)各類(lèi)學(xué)習(xí)班的培訓(xùn)和縣劇團(tuán)的示范，演員唱、做、念、打的表演更趨藝術(shù)化；三是舞臺(tái)陳設(shè)、樂(lè)器配置、燈光音響等演出設(shè)備和形象有突破性的變化，提琴戲的整體質(zhì)量明顯提高。

90年代后，縣委、縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)通過(guò)在蹲點(diǎn)的所在村帶頭創(chuàng)辦提琴戲劇團(tuán)和每?jī)芍寥昱e辦一次提琴戲劇節(jié)的推動(dòng)，全縣鄉(xiāng)村業(yè)余提琴戲劇團(tuán)一度增加到89個(gè)，保持常年有演出活動(dòng)的達(dá)60個(gè)左右；有農(nóng)民演藝人員1700余人。他們活躍在崇陽(yáng)鄉(xiāng)村，服務(wù)于基層群眾。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1982－1997年，鄉(xiāng)村業(yè)余提琴劇團(tuán)年均演出1500余場(chǎng)次，觀眾年均40萬(wàn)人次左右，極大地滿(mǎn)足著崇陽(yáng)人民群眾對(duì)戲劇文化的需求。至2014年，崇陽(yáng)縣連續(xù)舉辦九屆提琴戲劇節(jié)，屆屆萬(wàn)人空巷，成為崇陽(yáng)群眾的文化大餐。

1999－2000年，崇陽(yáng)縣先后被湖北省文化廳和國(guó)家文化部命名為“民間藝術(shù)（提琴戲）之鄉(xiāng)。但是，隨著現(xiàn)代傳媒的普及和農(nóng)村青年演員部分外出打工，全縣鄉(xiāng)村業(yè)余提琴劇團(tuán)已出現(xiàn)歇業(yè)或散伙狀況，加之聲腔改革中丟掉許多提琴戲的傳統(tǒng)特色，觀眾對(duì)提琴戲的欣賞情緒有所降低。2002年、2005年，第五、第六屆提琴戲劇節(jié)期間，雖有10來(lái)個(gè)鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)和私營(yíng)劇團(tuán)參加，但過(guò)后多數(shù)自行散伙。雖然出現(xiàn)少數(shù)提琴戲愛(ài)好者私人投資試辦提琴劇團(tuán)，但演出能堅(jiān)持三五年的不多。2007年4月，換屆后的縣提琴戲協(xié)會(huì)以“鞏固傳承”為己任，以“發(fā)展繁榮”為目標(biāo)，倡議振興傳統(tǒng)提琴戲。隨后，部分提琴戲愛(ài)好者看好潛在的演藝人才和市場(chǎng)需求，創(chuàng)辦私營(yíng)提琴劇團(tuán)的增多。至2008年，私營(yíng)提琴戲劇團(tuán)增至8個(gè)，長(zhǎng)期演唱提琴戲的崇陽(yáng)縣漢劇團(tuán)加掛起崇陽(yáng)縣提琴戲劇團(tuán)的招牌，全縣從事戲劇演藝的專(zhuān)業(yè)人員達(dá)兩百余人，出現(xiàn)唱傳統(tǒng)提琴戲聲腔板調(diào)的劇團(tuán)演出市場(chǎng)火爆，看傳統(tǒng)提琴戲的觀眾熱情高漲的現(xiàn)象。傳統(tǒng)提琴戲很受群眾歡迎。至2014年底，全縣專(zhuān)業(yè)提琴戲劇團(tuán)1個(gè)、私營(yíng)劇團(tuán)15個(gè)、村辦劇團(tuán)3個(gè)；以演戲?yàn)橹饕殬I(yè)的演藝人員300余名。他們各自開(kāi)辟演出市場(chǎng)，形成相互競(jìng)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)。這些劇團(tuán)，演員陣容比較整齊，演出設(shè)備比較齊全，并有一定的演出質(zhì)量，活躍在全縣城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，奔走于崇陽(yáng)山水之間，隨叫隨到，隨到隨演，成為活躍崇陽(yáng)人民文化生活的生力軍；同時(shí)，全縣還保留著2　000余名有業(yè)余演出經(jīng)歷的后備軍。

2006年、2008年，崇陽(yáng)提琴戲先后被湖北省人民政府和國(guó)務(wù)院公布為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，成為當(dāng)代中國(guó)地方戲曲領(lǐng)域的一大奇葩。