四、提琴戲歷代藝人

四、提琴戲歷代藝人

崇陽提琴戲在110余年的流傳過程中，記錄和澆鑄著5代藝人的經歷和業(yè)績。

第一代藝人以蔣春保、李甲成為代表。他們于晚清年間（1903年前）出生，在老家湖南臨湘學演琵琴戲（即岳陽花鼓戲琴腔的前身，也稱嗡琴戲），先后在彭瑞生琵琴戲班和李堯林戲班搭班賣藝，以唱戲為業(yè)，是第一批來崇陽唱提琴戲的藝人。抗戰(zhàn)時期落戶崇陽，長期受聘搭班或自行組班從事提琴戲演唱活動。解放后，繼續(xù)受聘在十數個鄉(xiāng)村業(yè)余劇團帶班授徒，教戲傳藝，為提琴戲在崇陽的扎根成長和發(fā)展作出了重要貢獻。

第二代藝人以周怡生、孟福昌、孫廷楨、許國南、胡金富、吳松林、張關佛、王子余等人為代表。他們分別于民國初期（1914－1920年）出生。有的在湖南臨湘、岳陽戲班學會唱琵琴戲，有的在湖北通城戲班學會唱花鼓戲，有的師承第一代藝人在崇陽境地學會唱提琴戲，以唱戲賣藝為業(yè)。成年后至解放初，先后隨班或組班來崇陽演唱儺案戲。為了贏得崇陽的演出市場，他們在演唱過程中，結合崇陽的民情風俗特點和民眾的欣賞需求，不斷改編琵琴戲，創(chuàng)作有別于琵琴戲的提琴戲，并在崇陽多個鄉(xiāng)村業(yè)余劇團中傳授戲藝，培養(yǎng)了一大批崇陽提琴戲第三代藝人，為提琴戲在崇陽的成長和發(fā)展作出了重要貢獻。

第三代藝人以廖問仁、吳青龍、甘伯煉、汪漢會、程興漢、王大毛、甘伯陽、甘陽侯、陳直明、汪德均、程勵志、程仕典、汪學光、孫海彪、吳中陽、駱初龍、鄧贊斌、吳幼梅（女）、廖宗忠、徐早香（女）等人為代表。他們于民國十六至三十八年前（1927－1949）出生，成年時段師承第一代、第二代藝人，50－60年代，分別在各自組建的鄉(xiāng)村業(yè)余劇團學演提琴戲。他們以種田為業(yè)，把唱戲作為特殊愛好，上臺是藝人，下臺是農民（除部分參加工作者外），并技藝精湛，成為各自戲班或劇團的名角或骨干，為各自戲班或劇團贏得了聲譽，為發(fā)展和鞏固崇陽提琴戲作出了貢獻。

第四代藝人以吳大華、王中平、曾珍云（女）、黃艷品（女）、王完保（女）、孫國璋、龐光齊、黃三義、龐新助、吳天軍、汪麗娟（女）、王秀平（女）、沈秀文（女）、陳偉京、陳國雄、余亞光、姜功書、吳國祥、吳四煌、沈成會、汪水平（女）、汪月明（女）、龐完鳳（女）、金紅霞（女）、金珍云（女）、艾碧珍（女）、施瑜珍（女）、施仲芳（女）、丁樹良等人為代表。他（她）們于1950－1968年出生。成年時，正值提琴戲解禁后的改革開放時期，經由鄉(xiāng)村業(yè)余劇團或縣社專業(yè)提琴劇團進入演藝界，經歷有兩種師承關系，一種是拜第二代、第三代藝人為師，學唱傳統提琴戲；另一種是接受縣文化干部的輔導培訓，學唱改革后的提琴戲。他們身上兼有傳統提琴戲和改革后提琴戲的演藝經歷，是80年代末至21世紀初改革時期崇陽提琴戲的主要演藝人員。以演戲為主要職業(yè)，先后參加過80年代縣歷屆調（匯）演活動和90年代后的歷屆提琴戲劇節(jié)，有的成為有突出貢獻的民間藝人，有的獲得過地區(qū)、市、縣文化部門授予的優(yōu)秀演（職）員獎項，有的是市文聯提名的表演藝術獎獲得者。為崇陽提琴戲申報命名和省、國家文化藝術之鄉(xiāng)作出了貢獻。

第五代藝人以舒琴（女）、胡新華、吳紅霞（女）、程玲玲（女）、戴落蘭（女）、黃志剛、黃秋香（女）、李四英（女）、葉志新、鄒海軍、汪先祥、杜國華、洪波、龐勇、廖奇、李移民、徐曉英（女）等人為代表。她（他）們于1971－1986年出生。成年時正值崇陽民間劇團大量萎縮，青年演藝人員外出打工時期。他（她）們多由鄉(xiāng)村業(yè)余劇團進入戲劇演藝界，其學藝途徑呈多樣性。如：舒琴因親戚關系，同其表姐等人先后在湖南岳陽、湖北通城拜師學唱岳陽花鼓戲和提琴戲，婚后成為第三代藝人吳青龍、第四代藝人吳大華的孫媳和兒媳，受其傳教，她演唱傳統提琴戲的聲腔正宗地道，深受崇陽戲迷觀眾的喜愛。龐勇因其父為崇陽戲劇界藝人之一，少年時即入港口鄉(xiāng)洞泉村私人創(chuàng)辦的瓊花劇團學習湖南花鼓戲，第五屆提琴戲劇節(jié)期間，他在《劉海砍樵》劇中主演劉海，博得觀眾的一致好評，被縣劇團吸收為專業(yè)演員。岳陽籍的黃秋香開始在原籍學唱湖南花鼓戲，2004年到崇陽私營劇團搭班，靠自學了解傳統提琴戲的聲腔特征，成為一名演唱技藝較強的旦角演員。2008年以來，這一代藝人受聘于各私營劇團或招工在縣專業(yè)劇團，在縣提琴戲協會的組織下，按照傳統提琴戲音樂的要求，先后合作演唱提琴戲《銀牌記》《秦雪梅》《孟姜女》和電視戲劇片《雙合蓮》等劇目，并錄制光碟傳播，不僅為傳統提琴戲的保護作出了努力，還成為崇陽戲迷觀眾熟知的一批提琴戲藝人。

人的行為愛好易受遺傳或環(huán)境的影響，提琴戲藝人也一樣，呈現有地域性的特征。提琴戲從湖南臨湘、岳陽流傳到通城、崇陽，在傳流和形成過程中，發(fā)揮作用較大的第一、二代藝人便是臨湘的蔣春保、李甲成、周怡生，岳陽的孟福昌及通城的許國南、胡金富、吳松林、張關佛，崇陽的孫庭楨、王子余等人。提琴戲發(fā)展至第三、四代藝人時雖呈普遍性，但在第一、二代藝人居住和生活過的青山、白霓等地，成立的提琴戲劇團的數量明顯多于其他地方，較有名氣的第三、四代藝人也多為青山、白霓人。改革開放以來，長期活躍在崇陽戲劇舞臺上的第四、五代藝人，數量最多的是白霓鎮(zhèn)白露村龐姓人，石山村的施姓人，青山鎮(zhèn)東山村的吳姓人，港口鄉(xiāng)大梅村的金姓人和畈上村的龐姓人。白霓鎮(zhèn)白露村不僅有“高堤的戲，銅鐘的祭”、“七八隊出演員，五六隊出后臺”之說，還為縣劇團輸送了龐新助、龐勇兩位著名專業(yè)演員。