七、崇陽提琴戲的前景

七、崇陽提琴戲的前景

崇陽提琴戲來自民間，來自百姓，從無到有，從少到多，從草臺發(fā)展到舞臺，成為全國民間藝術（提琴戲）藝術之鄉(xiāng)，被列為國家級非物質文化遺產名錄。事實證明，崇陽人民喜愛提琴戲。因為，它最大限度土滿足了崇陽群眾的娛樂需求，起到了形象生動的社會教育效果，有利于拉動縣城經濟的發(fā)展，為崇陽縣樹立了品牌形象。

崇陽人民不僅愛聽愛看提琴戲，而且百分之八十以上的農民都能隨口哼上幾句提琴調；崇陽農民愛唱提琴戲，穿上戲服是演員，脫下戲服是農民，為提琴戲的發(fā)展繁榮作出了貢獻。崇陽提琴戲走過百余年的艱難歷程，傳承不息，在崇陽可謂家喻戶曉，婦孺皆知，成為當代中國地方戲曲領域的一朵奇葩。

20世紀90年代后，農村經濟步入高速發(fā)展期，隨著社會重經濟輕文化觀念的產生和農村外出務工人員增多的狀況，鄉(xiāng)村公辦非營利性業(yè)余劇團大幅度縮減，私辦經濟實體性劇團逐漸產生。娛樂性演出減少，營利性演出增多。劇團業(yè)主為了贏得市場，加大資金投入，劇團的服飾道具更趨華麗，舞臺陳設更趨完備，尤其是燈光、布景、音響、字幕等發(fā)生突破性的變化，提琴戲的質量普遍提高。但為了減少費用開支，業(yè)主采取隨演隨付工資的方式招聘有演藝特長的中年演藝人員搭班演出，不愿招收年輕人隨班學戲演戲，全縣僅有5名24歲以下的年輕人在私營劇團學藝。崇陽提琴戲藝人面臨青黃不接、甚至斷代的危險。至2014年，全縣雖然仍保持著常年性演出的劇團16個左右，但常年從事演出的人員不足300人。演藝人員的絕對數大幅度減少，每個演藝人員的演出頻率大幅度增加。針對多數戲迷觀眾喜愛看傳統(tǒng)提琴戲的特點，一些設備條件較好、傳統(tǒng)提琴戲唱腔正宗地道的劇團年演出達200天次以上；設備條件較差，唱改革后提琴戲腔調或雜腔雜調的劇團，年演出不過百余天次。鄉(xiāng)村業(yè)余劇團的組織形式和演出模式正受到市場經濟大潮的沖擊，崇陽提琴戲的唱腔曲藝正面臨著戲迷觀眾的檢驗，各提琴戲劇團正經受著文化體制改革的陣痛。

自崇陽提琴戲成功摘取　“中國民間藝術（提琴戲）之鄉(xiāng)”　桂冠，成功申報列入國家級非物質文化遺產名錄，成功拍攝上央視、上省臺的電視戲劇片《雙合蓮》以來，有國家級“縣寶”和優(yōu)秀文化“名片”的崇陽提琴戲一舉成名天下知，所有崇陽人無不感到自豪。但業(yè)內人士都知道，在工業(yè)文明締造的鋼筋混凝土空間里成長起來的當代青少年，迷戀網絡游戲，對產生于農耕時代的本土傳統(tǒng)文化——提琴戲無暇顧及，身處寶地不識寶，存在著本土人嫌棄本土文化的崇洋意識。還有少數人用現(xiàn)代人眼光看待古人，對國家提倡保護、搶救的原生態(tài)提琴戲看不順眼，聽不順耳，唱不順口，有的還打著改革的“大旗”肆意曲改。手捧寶貝不當寶，以致現(xiàn)代人曲改前人優(yōu)秀文化。目前，隨著一批批高齡傳承人的相繼謝世，年輕人多不愿學戲的景況，提琴戲面臨后繼乏人，瑰寶將要成為廢寶的危險。

按照《國務院關于加強文化遺產保護的通知》［國發(fā)（2005）42號］和《國務院辦公廳關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》［國發(fā)（2005）18號］要求和“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的工作方針，　近年來，縣委、縣政府更加重視和關注崇陽提琴戲的保護、搶救工作，在思想認識和工作措施上，把提琴戲作為崇陽文化的重頭、戲劇事業(yè)的大頭。2010年7月，中共崇陽縣委、縣政府根據中共十七屆六中全會精神，以中共崇陽縣委宣傳部為主管單位，以縣文廣局、縣文聯(lián)為組織策劃單位，成立由縣委常委、宣傳部長為組長，縣政府副縣長為副組長的崇陽縣“一縣一品文化品牌創(chuàng)建工作領導小組”，將“崇陽提琴戲”作為歷史文化遺產，創(chuàng)建“一縣一品”文化品牌，決定出版一部《崇陽提琴戲劇志》、搜集整理一套供傳承教學用的提琴戲資料影碟、組建一個縣級提琴戲專業(yè)劇團、打造一臺水平較高能參加省市匯演，上中央臺播放的提琴戲、對全縣業(yè)余劇團演員進行全方位培訓、建設白霓、路口、石城3個鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出劇場、整理一批傳統(tǒng)劇目劇本等7個項目。為實現(xiàn)上述計劃，縣文聯(lián)制訂《崇陽縣“一縣一品”文化品牌創(chuàng)建工作計劃方案》和《崇陽縣提琴戲“十二五”發(fā)展規(guī)劃》。經組織實施，2015年3月，崇陽提琴戲獲第三屆湖北省“一縣一品”文化品牌創(chuàng)建獎。